風 花

简单来说说这两天看的几个日本片子。

如果说吉卜力的动画老少皆宜的话，那么今敏的动画是专门给大人看的。他的片子可能没有美好的童话感，也没有耽美的画面，他的幻想也更趋向于男性对未知世界的理性构思。这些世界，有的是荒乱的梦境，有的是荒芜的未来，也有湮灭的过往。他喜欢围绕着时间轴做文章。无界限的多维度世界，让他的片子看起来有点吃力。《红辣椒》也是这样。

小津的《秋刀鱼的滋味》在情节上一度让我想起了《晚春》。还是些谈婚论嫁，碌碌度日的故事。只不过把季节从晚春换成了晚秋。依然好悲凉，看着却还是很舒服。也许是这样对于同样的我们来讲是一种慰藉：你看你看，每个人的生活都不过如此而已。

中岛哲也臆造的世界总是满目苍痍，却又色彩斑斓。如果你在看《帕高与魔法绘本》的前10分钟被他的色彩和剪辑弄得晕头转向而试图放弃的话，那么你一定要坚持下去。这是一个熟悉而又出奇的童话故事。另外，役所广司大叔最近演的几个角色越来越跳脱了。

“……星期三，九月三号。秋天的气息清新而又静寂，我的姐妹卡林和玛莉亚都来看我，又相聚在一起了，像是回到了幼年，感觉好甜密。对我来讲，这件事是很特别的，因为，我已很久没出过门了。突然间我们发现了幼时玩过的秋千，都兴奋的跑向它，我们就像三个小女孩似的坐在上面。安娜轻轻的摇着我们。我所有的疼痛都消失了。这个世界上我最爱的人都在我身边，我能听到她们的声音，感觉到她们的存在，还有她们温暖的双手。真希望这一刻永恒，我感慨着：祈祷吧，这就是幸福，我不再需要任何东西。这一刻这一切就是最完美。我感激生命赐给我的这一切。”

这最后一段旁白写的真好。

每天起床以后的状态是最糟糕的。刚刚逃离了陌生的梦境，却又要面对崭新的一天。思绪紊乱，内心仿佛毫无防备，轻易的被记忆侵入，直至全部淹没，像一具溺水的尸体一样在水中或上或下或左或右，全不由自己决定。那么多人的面孔，那么远那么近，如果按暂停，定下来想，却个个面目依稀、轮廓模糊。

想清空脑子，去看一本新出版的书、过期的杂志、年代久远的电影，或者写一封信、写一篇故事、编一本杂志，把全部心思都花在上面。许多事情，一时不做，二时不做，全攒起来什么都做不了；许多话，一时不讲，二时不讲，全攒下来，终将一句都讲不出口。

好久以来，不知从何时起，我已失去了看那些或华丽或哀伤或虚无缥缈的文字的兴趣。博客里面，我现在非常喜欢看小重、小Q她们的，她们淡然的记录某件事，谨慎的掺杂自己的情绪，踏踏实实的面对每一个微弱的细节。总会有那么一两句，普普通通，却让你心头一震，完全被征服。

看大卫·林奇的《路直路弯》(The Straight Story)。这次林奇用了割草机行驶的速度讲了个无比简单的故事——一个行动不便的老头开着割草机从一个州到另一个州看另一个行动不便的老头。我想很少人不会被这样一个固执而真实的老头子打动。那天和lynn在msn上说最近看的片子。她说她喜欢《入殓师》，因为她最近越来越喜欢简简单单的故事。我说，我也是，只不过它在简单之余，煽情过了头，反而让人跌了眼睛。

好像也没有什么话要说。
是哦。
对啊。
好像只要听听你的声音就很开心。
我也是。